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Titolo originale: Womb
Paese: Germania, Ungheria, Francia
Anno: 2010
Durata: 111 minuti
Genere: Drammatico



Soggetto: Benedek Fliegauf
Sceneggiatura: Benedek Fliegauf
Fotografia: Péter Szatmári
Montaggio: Xavier Box
Musiche: Max Richte
Scenografia: Erwin Prib
Costumi: Mariano Tufano Trucco: Orla Carrol, Maike Heinlein, Jeanette Kellermann, Sabine Schumann
Effetti speciali Norbert Skodock
Produttore: Marc Baschet, Cédomir Kolar, Gerhard Meixner, András Muhi, Roman Paul
Produzione: arte France Cinéma, Inforg Stúdió, Boje Buck Produktion, Asap Films, Razor Film Produktion GmbH, ZDF/Arte
Distribuzione: Bolero Film
Sito ufficiale: http://www.womb-film.de
Data di uscita: 31 Agosto 2012 (al cinema)








Rebecca (Eva Green) e Tommy (Matt Smith) hanno una tenera storia d’amore infantile. Molti anni dopo si rincontrano e la loro attrazione è più forte che mai. Il fuoco della loro passione è però di breve durata, perché Tommy muore in un incidente stradale, travolto da un camion proprio davanti agli occhi di Rebecca. La ragazza, straziata dal dolore e incapace di vivere senza di lui, si rivolge al controverso "Dipartimento di replicazione genetica" per farsi impiantare in grembo il clone di Tommy, per poi crescerlo come un figlio. La vita con il piccolo Tommy è colma di gioie e piccoli miracoli. Nell’isolamento di una piccola località costiera, Rebecca si dedica anima e corpo a questa esistenza a due. Con il passare degli anni, Rebecca non potrà sfuggire alle complesse implicazioni della sua decisione. Per quanto tempo ancora potrà tenere nascosta la verità a Tommy e ai vicini ficcanaso? Riuscirà a proteggerlo dai pregiudizi della gente nei confronti dei cloni? Quando raggiungerà l’età in cui sarà la copia esatta del compianto amato, come gli spiegherà l’insorgere di sentimenti che lui non potrà capire? Le risposte sopraggiungono mentre lei si prepara a raccogliere i frutti dolci-amari del sogno di una vita.







Se il fatto che parli di clonazione, che ricordi per temi e (alcune) atmosfere il bel Non lasciarmi di Mark Romanek sembrerebbe spingere Womb all’interno della neonata (?) categoria della fantascienza esistenziale, una cosa bisogna dirla subito. A Benedek Fliegauf degli aspetti scientifici e filosofici della sua storia interessa poco o nulla.
Tutta la sua attenzione, invece, si concentra sull’aspetto interiore, sentimentale e amoroso del film. Con un anti-romanticismo tutto da scoprire.
D’altronde, era evidente già dalla trama, essenzialissima, del film (quella di una giovane donna che, distrutta per la morte del suo grande amore, decide di partorirne il clone), più che territori filosofici o esistenziali Womb avrebbe esplorato quelli del desiderio, del sentimento e della psicanalisi.
Senza mai lasciarsi nemmeno tentare dalle possibilità scandalose e scandalizzanti del tema dell’incesto, Fliegauf utilizza la sua storia per mettere in scena un complesso, doloroso e inquietante dilemma amoroso e identitario: il personaggio di una brava e misurata Eva Green, che recita con gli occhi ed il corpo più che con le parole, è costretto a vivere una scissione lacerante, a dover vedere sovrapposto l’amore per un figlio a quello per colui che era stato e potrebbe nuovamente diventare un amante, a dover sopprimere con silenziosa violenza un aspetto moralmente disdicevole ma sentimentalmente irrepressibile. E che, infatti, emerge con disagio nei momenti in cui l’Edipo psicanalitico e genetico di suo figlio porta il rapporto verso zone minate e pericolose.
Lasciando che le questioni relative alla predestinazione contenuta in un DNA, vengano sviluppate e raccontate altrove, l’ungherese si limita ad esporre gli elementi che gli stanno a cuore lasciando che gli approfondimenti avvengano tutti nella testa dello spettatore, suggerendo ma senza insistenze, concentrandosi su una questione estetica e formale mai fine a sé stessa né sterilmente estetizzante.
Perché utilizzando gli spazi sterminati, senza confini delle splendide location (le coste tedesche del nord, nei pressi di Sankt Peter-Ordning), Fliegauf non fa facile cartolinismo, ma lascia che il rapporto morboso e claustrofobico tra i suoi due protagonisti esploda in uno spazio che, per converso, sembra implodere in loro nella sua magnetica e desertica natura.
E Womb, imperfetto, inconcluso e, per questo, coerente con sé stesso, non è allora arrogante e sterile esposizione autoriale ma oggetto scomodo e dialettico nel quale immergersi silenziosamente.